La Pianista, 2001

La Pianista, 2001. 

Del Director Michael Haneke

Es un director y guionista de cine austríaco conocido por su estilo sombrío, turbador e inquietante. Sus películas a menudo tratan problemas de la sociedad moderna, y suelen causar controversia. Haneke ha trabajado en televisión‚ teatro y cine. En 2005 obtuvo el premio a la mejor dirección por su película Caché en el Festival de Cine de Cannes, así como el premio de la FIPRESCI y el premio del Jurado Ecuménico del mismo festival.

Basada en la Novela del mismo nombre escrita por Elfriede Jelinek, de 1989

Sus inicios en en el ámbito de la lírica, fueron en 1967 con la colección de poemas "Lisas Schatten" (Las sombras de Lisa). Escribió para revistas literarias antes de la publicación de su primer libro "Wir sind lockvögel baby" (Somos reclamos, baby) en 1970. Autora de una gran obra narrativa y teatral, ganó reconocimiento internacional tras ser llevada al cine su novela "Die Klavierspielerin" (1983) (La pianista), de contenido claramente autobiográfico e inspiradora de la película del mismo título de Michael Haneke.

Se le concedió el Premio Nobel de Literatura el 7 de octubre de 2004 y fue la décima mujer galardonada con el premio.

ANÁLISIS

Control por parte de su madre.

Podemos observar desde el inicio el dominio y control que la madre de Erika quiere tener sobre ella, cuidando dónde y con quién va. Erika no puede ir a ningún lugar sin que avise a su madre, calcula sus tiempos no puede tardarse ni un minuto más porque ya la está localizando. 

Quiere que Erika sea la mejor y tenga éxito, que ninguno de sus alumnos la pueda superar, quizá, presiona tanto a Erika porque ella no pudo tener la misma oportunidad.

Represión sexual en la mujer

La prohibición está instalada de modo inconsciente y lo que se impone socialmente como sexualidad en realidad es el subproducto de su represión.(1) 

La mamá de Erika, como ya leímos, le prohibe que haga cualquier otra cosa que no sea estar trabajando (dando clases de piano), o bien, en recitales, por lo que Erika tiene que mentirle a sus mamá e irse a la sex shop a mirar películas pornográficas o al autocinema a observar a parejas teniendo relaciones sexuales, lo que a ella le provoca placer.

Se acepta en el plano teórico, la existencia de una sexualidad infantil soterrada; pero luego todas las prácticas que llevan al placer corporal de la infancia se siguen suprimiendo y reprimiendo. Las personas adultas, domesticadas para inhibir sistemática e inconscientemente nuestras pulsiones sexuales, transmitimos a las siguientes generaciones, también inconscientemente y sin apenas verbalizarlo, una extraña actitud de rechazo a las pulsiones sexuales que se conoce como pudor, y que está mezclado también con un sentimiento de culpa ante dichas pulsiones; estas actitudes y sentimientos se introducen y se instalan de modo inconsciente en las criaturas, con la presión de la autoridad absoluta que ejercemos sobre ellas. 

Esto pasa en la película cuando Erika se corta después de ver a la pareja teniendo relaciones, es como autocastigarse por sentir placer, es reprimir lo que siente porque le han dicho que está mal.

El placer del cuerpo no solo no se presentan como elementos esenciales, benefactores y paradigmáticos de la vida, sino que se hace cuanto se puede para que pasen desapercibidos, o como si no tuvieran la menor importancia, y, en última instancia, se condenan abiertamente, como algo malo o perjudicial para la salud. 

Todos esos deseos reprimidos que tiene Erika quiere saciarlos tan pronto como le sea posible, en un principio, quiere dominar a Walter, ella le ordena lo que tiene que hacer, lo somete y lo condiciona, sin embargo en la escena donde Erika le cuenta a Walter su fantasía sexual, ella le comenta que "Lleva años deseando que le peguen", esperando recibir un castigo y al mismo tiempo obtener placer. Convirtiéndose ahora en la sumisa, donde pide a Walter que le ordene todo lo que tiene que hacer, hasta la ropa que se tiene que poner.

Hay tramos que recorremos en el proceso de socialización:

• En la más temprana infancia, inhibimos las pulsiones SISTEMÁTICAMENTE, no porque no las percibamos o no deseemos dejarnos llevar por ellas, que entonces sí las percibimos, sino por los condicionantes exteriores que de una forma u otra (la presión-represión del entorno familiar) intervienen; y a fuerza de hacerlo sistemáticamente, acabamos por hacerlo AUTOMÁTICAMENTE; y a fuerza de hacerlo automática y sistemáticamente, acabamos haciéndolo INCONSCIENTEMENTE.

La falta de sexualidad espontánea inevitablemente produce la atrofia de la capacidad orgástica. La desaparición de la sexualidad no falocéntrica de la mujer y de la sexualidad infantil, el desquiciamiento de toda la sexualidad humana. 

En la última escena, Erika no responde ante Walter, siendo esa su fantasía, no la disfrutó, al contrario, mostró repudio y asco ante el acto. 

(1) Rodrigáñez Bustos, Casilda  LA SEXUALIDAD Y EL FUNCIONAMIENTO DE LA DOMINACIÓN

El cine combina con todo, ¡úsalo!